מדוע אני רועדת מהמחשבה של סטודיו ג'יבלי גרסה מחודשת של לייב אקשן

מדוע אני רועדת מהמחשבה של סטודיו ג'יבלי גרסה מחודשת של לייב אקשן

מוקדם יותר השנה, הודעה של נטפליקס הוכיחה את עצמה ככותרת השנה הגדולה ביותר שקשורה לסטרימינג עד כה. הרכישה הארכיונית של 24 סרטי סטודיו ג'יבלי תושלך בשלוש קבוצות של שבע ברחבי העולם, ותסמן את הגיחה הראשונה של בית האנימציה לעולם הסטרימינג, דבר שהתנגדו לו במשך כמה שנים. פתאום, מעולם לא היה קל יותר לטבול את עצמך בעולמותיו הפנטסטיים, המאוכלסים בטירות בשמיים, מכשפות בהדרכה ורוחות יער מחבקות. או המפואר ממרחים של אוכל , סצנות צבעוניות ותוססות של ראמנים מעוררי פה וטיפולים רוחשים מבושלים על גחלת שדי אש ידידותיים.

Keen Ghiblites יהיה מודע לסלידתו של מייסד הסטודיו הייאו מיאזאקי לחיים המודרניים (הוא תיאר זאת פעם 2005 ניו יורקר רֵאָיוֹן כל כך רזה ורדודה ומזויפת - אני מצפה שכאשר מפתחים פושטים את הרגל, יפן מקבלת עשבים עניים ומשתלטים יותר), אז זה עניין גדול שנטפליקס שברה את מחסום הזרימה. 1 באפריל מציין את מערך המהדורות הסופי, כולל האפוס הכושף של מיאזאקי טירת נע של יללה , הפיוטי אך עגום הרוח מתחזקת , ו חדר פום , קרב אקולוגי בין חבילת כלבי רקון לבני האדם המאיימים להשתלט על בית הגידול העלים שלהם. עם זה מגיעה דאגה מכווצת - כלומר, שנטפליקס, שעלתה במהירות לאחד מבתי ההפקה החזקים בעולם, תזכה את השיגעון הנוכחי להכין אנימה טובה לעיבודים בשידור חי. ג'יבלי האהוב עלינו להגן בכל מחיר.

Spirited Away (2003)

אתה לא צריך להיות חובב סרטים כדי להרתע פיזית עם אזכור הגרסה המחודשת. הז'אנר, אם בכלל אפשר לקרוא לזה כך, צבר נציג רע לאורך השנים, והפך לשם נרדף לדיאלוג מטומטם, CGI מצמרר בעליל (חושב שהאפי של טום הופר נכשל חתולים ו סוניק הקיפוד ), וסצינות ערוכות בצורה לא טובה. כולנו ראינו מה קרה כשהאולפן הזמין את הגרסה המחודשת האיומה (והלבנה) של אדם ווינגארד לסדרות האימה הודעת פטירה , שאפילו וילם דפו כריוק השדי לא יכול היה להציל ממעמקי הפער. במקום אחר קיים חשש שהביצועים הקרובים של ביבופ קאובוי ו חתיכה אחת יעמוד בפני גורל דומה.

עד כמה שאשמח לראות את חדר התינוקות המפואר של יובבה רוח נפשית משוחזר לפי קנה מידה IRL, חלק גדול מהסיבה שאנשים נמשכים לאנימה הוא משום שהוא משדר את מה שהמציאות לא מצליחה - כלומר בניית עולם הפנטזיה שלה, חוש הסגנון הייחודי שלה וסיפורי הסיפור המורכבים שלה לרוב, שרובם קשה לתרגם לתכונת פעולה חיה בצורה משכנעת. הצפייה בסרט של סטודיו ג'יבלי מעבירה אותנו לעולם שמורחק מהמציאות הקשה של מניות שטוחות לונדוניות קודרות ומגפות עולמיות - ודווקא בגלל האנימציה שאנחנו מסוגלים ליצור הבחנה בין השניים. בעזרת אנימציה אנו יכולים לדמיין את עצמנו על סיפונה של הטירה המרגשת של היללה עם קלציפר וראש הלפת, או ביפן מורומאצ'י, עמוק בתוך היער העתיק בין קודאמה ואלים בעלי חיים של הנסיכה מונונוקי.

מנקודת מבט מעשית, אנימציה נותנת לנו גישה למצבים שפשוט לא היו הגיוניים בעולם האמיתי. בנוף החלומי האלטרנטיבי הזה, בעלי חיים יכולים לבטא רגשות אנושיים אמיתיים וללכת על רגליהם האחוריות ובכל זאת להיראות אמינים לחלוטין. תינוקות עירומים ענקיים בגודל של בני אדם בוגרים יכולים להסתובב בבתי מרחץ עתיקים, המאוכלסים בצפרדעים אנתרופומורפיות ורוחות בצורת ברווז ( רוח נפשית ); חזירים יכולים להיות טייסים שלובשים טייסים ונלחמים בשודדי ים בשמיים ועדיין 'משיגים את הילדה' ( פורקו רוסו ); כלבי רקון ענקיים יכולים להפוך לבני אדם ובחזרה תוך שהם מניפים את הפאלוסים שלהם באוויר ולא נראים AF מצמרר ( חדר פום ).

שֶׁלִי השכן טוטורו ככל הנראה הסרט הכי טהור ושמח מכל סרטי ג'יבלי, יהיה הרבה פחות מחמם את הלב אם שתי הנערות הצעירות יתיידדו עם טוטורו שעיר בן שבע רגל עם תכונות אנושיות ועיניים חסרות נשמה שעוקבים אחריהן בלילה בתחנות אוטובוס ריקות

אך ברגע שמועברים אלמנטים אבסורדיים אלה למסגרת פוטו-ריאליסטית, מתחילים להופיע הסדקים שבהם הפנטזיה והמציאות אינם משתלבים. תחשוב על זה ככה: השכן שלי טוטורו , ככל הנראה הסרט הכי טהור-נשמה ומשמח מכל סרטי ג'יבלי, יהיה הרבה פחות מחמם את הלב אם שתי הנערות הצעירות יתיידדו עם טוטורו שעיר בן שבע מטר עם תכונות אנושיות ועיניים חסרות נשמה שעוקבים אחריהם בלילה בתחנות אוטובוס ריקות. או אם הקטבוס, חתול ענק מילולי בצורת אוטובוס, היה נראה כמו מפלצת Lovecraftian מעמק מוזר שאיבריו הפנימיים עוצבו למושב. ראית באיזו כישוף של CGI עשו האחים לאפקטים חזותיים לג'ודי דנץ ' חתולים , ואם זה רודף, וזה בהחלט היה, אני לא סומך עליהם עם חומר אהוב כמו טוטורו.

סרט ג'יבלי נוצר כל כך באופן בלתי הפיך ג'יבלי, בסופו של דבר על ידי תהליך האנימציה עצמו. הסטודיו הוא שם נרדף לתהליך היצירה האנלוגי הידוע לשמצה שלו, לפיו כל מסגרת אחת (24 לשנייה) מצוירת ביד, משוכפלת ומצוירת בצבעי מים. בעוד שתוכנות אנימציה ממוחשבות משמשות להעצמת היבטים מסוימים בסרטים, מיאזאקי מתעקש להשתמש בה רק כשיש צורך לחלוטין. למעשה, סרט הג'יבלי היחיד שנוצר כולו באמצעות אנימציה ממוחשבת הוא של Isao Takahata השכנים שלי הימאדות , אחת התרומות הפחות מוכרות לקאנון של האולפן.

השכן שליטוטורו (1988)

דווקא התהליך האינטנסיבי הזה, והמחויבות הבלתי פוסקת של מיאזאקי אליו, הופכים את סרטיו של סטודיו ג'יבלי לנצחיים כל כך לצפייה. השעות המוכנסות לכל סצינה הן מוחשיות: הפרטים הקטנים בהבעות פניו של מיי כשהיא עולה לקטבוס, או קליפר כשהוא בולע בחמדנות את הדלקתו, הנופים הצבועים, התיאורים העדינים של האור והצללים, העונות המשתנות הנוזפות. להעביר סצנה אחת פנימה שירות המסירה של קיקי לבא בתור. זו עמל של אהבה, ובזה טמון היופי שלה: הצופה יכול להרגיש את המאמץ שנכנס לכל מסגרת. אנימציה חיה, לא משנה עד כמה מפורט או נכון לתסריט, לעולם לא תוכל לשחזר את אותה המורכבות, וחוץ מזה, זה היה מעליב את יסודות האנימציה המסורתית שעליה נבנה האולפן, ואת הסיבות לכך שהוא נשאר כל כך אהוב היום.

דרכים טובות יותר להתעצבן

באומרו זאת, לא ניתן להכחיש שרבים מעלילותיו של ג'יבלי יהוו סרטי אימה רוצחים אם יועברו לידיים הנכונות. דמיין את האפשרויות אם רוח נפשית אוֹ טירת נע של יללה הועלה מחדש על ידי אנשים כמו דייוויד לינץ 'או גיירמו דל טורו (בערך המבוך של פאן ), או אם דניס וילנב היה מעמיד את הסיבוב של הסייבר-פאנק שלו על מותחן אקו-אפוקליפטי נגד המלחמה Nausicaä של עמק הרוח . בטח, יהיה צורך לטפל בעלילות בדרכים שגם מכבדות את חומר המקור וגם שומרות על איזון זהיר של CGI שאינו גורם לדמויות האמורות להיראות כאילו הן הלכו בדרך הלא נכונה מתוך FurrieFest, אך בהחלט ניתן לביצוע.

אולי אם גרסאות מחודשות היו פחות נהגי כסף הוליוודיים, שנעשו מתוך כוונה בלעדית לממש את הנוסטלגיה של האנשים, ויותר יצירות אמנות מכוונות, זו תהיה שיחה אחרת. אולי, אם יוצרו על ידי במאים שנבחרו בקפידה ומשתמשים בחומר המקור כקרש קפיצה ליצירות ייחודיות משלהם, הייתי פתוח יותר לקתי בייטס כמו יובבה או טימותי חלמט כיללה. קבר הגחליליות אף על פי שבקצה העגום והחגיגי והפנטסטי פחות של יצירת גיבלי, קיבל מדהים עיבודים יפניים בשידור חי ב -2005 וב -2008. אז שוב, אנו יכולים להיות סמוכים ובטוחים שכל עוד מיאנו של מיאזאקי את הספינה, אנחנו בידיים בטוחות - ועקשניות.